在關(guān)于《歡樂(lè)頌3》的熱議中，最飽受詬病的可能就是：22樓的五美租客中沒(méi)有精致白領(lǐng)樊勝美，沒(méi)有富家女曲筱綃，沒(méi)有拎不清的邱瑩瑩，更沒(méi)有海歸精英安迪。如果帶著第一季、第二季的有色眼鏡去看這部電視劇，注定了要被一葉障目不見(jiàn)泰山。這一次的背后可能不是泰山，而是基督山。這一次的傲慢海歸女精英可能化身基督山女伯爵，帶你直擊職場(chǎng)的女性痛點(diǎn)—-職場(chǎng)性騷擾。

一、傲慢與偏見(jiàn)

說(shuō)到近幾年現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇，2016年橫空出世的《歡樂(lè)頌》無(wú)疑是“現(xiàn)象級(jí)”話(huà)題作品。2017年，原班人馬再次強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，雖然熱度不及前作，卻也長(zhǎng)期位于播出榜前列。

褪去那些兩部前作的光環(huán)，該劇爭(zhēng)議和褒貶的焦點(diǎn)其實(shí)都集中在“現(xiàn)實(shí)主義”特色上。五位貌似“生活中確有其人”的差異化女性角色，卻僅僅呈現(xiàn)出一種帶著“人格面具”的表面現(xiàn)象。劇中的人物無(wú)論是獨(dú)處，還是面對(duì)他人，甚至在經(jīng)歷一些重大事件后，性格態(tài)度依然如故。

邱瑩瑩不僅僅在出租屋里跟朋友們說(shuō)話(huà)時(shí)直來(lái)直去，在單位和同事說(shuō)話(huà)時(shí)依然不經(jīng)大腦；

曲筱綃在外人面前說(shuō)話(huà)毒舌，得理不饒人，甚至一個(gè)人在房間獨(dú)處反思自我時(shí)，依然我行我素；

關(guān)雎?tīng)栐诠灸鎭?lái)順受，斯文有禮，在待人接物時(shí)依然是一副鄰家乖乖女的模樣；

樊勝美在單位是精于人情世故，跟鄰居相處充滿(mǎn)客套，哪怕是跟男朋友之間也保持著“理性距離”。

安迪在工作中可以冷若冰霜盛氣凌人，跟朋友相處時(shí)依然高高在上頤指氣使。

這樣一來(lái)，我們無(wú)法看到劇中人物在經(jīng)歷了一系列的挫折和苦難之后的反思或者成長(zhǎng)，我們看到的只是一次又一次刻意重復(fù)的“不長(zhǎng)記性”。

這些看似“落地”，實(shí)則“狗血”的情節(jié)，不但沒(méi)有擺脫第一季中人物的刻板印象，反而讓人感覺(jué)“五美”之間的友情太過(guò)虛無(wú)縹緲，想要成為朋友，卻因?yàn)殡A層的差異無(wú)法成為真正的朋友。

二、紅與黑

在第二季中，創(chuàng)作者有意識(shí)地強(qiáng)化了故事的戲劇性，卻忽略了細(xì)節(jié)的真實(shí)感與豐富性。過(guò)于生搬硬套的人設(shè)以及生硬俗套的橋段，再次暴露了創(chuàng)作上的不成熟與創(chuàng)作心態(tài)上的急功近利。

于是，邱瑩瑩越來(lái)越傻，傻的越來(lái)越令人厭煩

樊勝美越來(lái)越精明，精明地越發(fā)令人厭惡

曲筱綃越來(lái)越嗲，安迪外掛越開(kāi)越大

面對(duì)這樣的狀況，導(dǎo)演和編劇痛定思痛在第三季中，大膽舍棄了原來(lái)的五位主演，重新打造人設(shè)與故事線(xiàn)，重新回到書(shū)寫(xiě)當(dāng)下不同階層人們面臨的諸多現(xiàn)實(shí)困難，甚至開(kāi)始引導(dǎo)觀(guān)眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行一個(gè)重大命題的深入思考。

在職場(chǎng)中，你或者身邊的女性朋友有沒(méi)有被性騷擾過(guò)？

在歡樂(lè)頌的第一集中，在餐館點(diǎn)餐時(shí)出現(xiàn)了用手機(jī)偷拍裙底春光的偷窺狂。

第二集中，出現(xiàn)了客房服務(wù)員遭到了性騷擾，卻被客戶(hù)以行李箱被膠水灌注的理由，栽贓給女服務(wù)員的男客戶(hù)。

第三集中，出現(xiàn)了關(guān)心自己表妹，卻一路偷拍、跟蹤、調(diào)查、騷擾女鄰居的猥瑣男。

第五集中，出現(xiàn)了出言不遜，要將余初暉以往不堪情史曝光的前男友。

第六集中，出現(xiàn)了在電梯偷窺女鄰居的猥瑣男。

第七集中，出現(xiàn)了對(duì)前女友死纏爛打各種電話(huà)騷擾的鳳凰男。

直到第8集中，氣質(zhì)高貴，保持神秘的方芷衡終于道出了不堪回首的過(guò)去：平日里長(zhǎng)相斯文的業(yè)務(wù)明星居然試圖在酒后強(qiáng)暴她這個(gè)女下屬。

她哪怕用打碎杯子劃傷手腕也無(wú)法向老總證明自己的清白，她不僅僅為此丟掉了工作，甚至在圈子里都沒(méi)有立足之地。

更可怕的是，從劇情中的隱藏線(xiàn)索來(lái)看，被這個(gè)無(wú)良業(yè)務(wù)明星玩弄、拋棄、猥褻的女性，甚至不是一個(gè)小數(shù)目。

在《歡樂(lè)頌3》的每一集背后，都透視著一位受害人無(wú)盡的心酸與無(wú)奈。

三、罪與罰

在《歡樂(lè)頌3》中，不論是高高在上的職場(chǎng)精英，還是含著金湯匙成長(zhǎng)的富二代，市井家庭的胡同公主，小康家庭的乖乖女，平民家庭的迷糊小姐，幾乎每一個(gè)跟職場(chǎng)有關(guān)的女性，距離“職場(chǎng)性騷擾”都是那么地接近。

大多數(shù)女性在遭遇職場(chǎng)性騷擾之后，甚至不知道如何為自己維權(quán)。在大多數(shù)情況下，公司或者單位領(lǐng)導(dǎo)第一時(shí)間考慮的是集團(tuán)利益以及事件帶來(lái)的影響。

在第二集中，上司甚至明明知女客房服務(wù)員遭到了性騷擾，卻因?yàn)槟蟹绞谴罂蛻?hù)，不好得罪人家，最好的辦法就是扣女服務(wù)員的錢(qián)。職場(chǎng)女性一旦遭受性騷擾，最難做的就是收集證據(jù)。

在沒(méi)有攝像頭，沒(méi)有證據(jù)，雙方各執(zhí)一詞的事情，最好的辦法就是在受害者的傷口上再捅一刀，讓她學(xué)會(huì)忍氣吞聲。

在現(xiàn)實(shí)中，職場(chǎng)性騷擾受害人的維權(quán)訴訟少，勝訴率低，更多的是原因在于，畏縮于騷擾者甚至是用人單位的報(bào)復(fù)。

早在2006年，重慶市女教師狀告校長(zhǎng)性騷擾的案件敗訴，此案為性騷擾立法之后的第一案。

2018年轟動(dòng)全國(guó)的北航教授性騷擾女學(xué)生案件，同樣曲折而又復(fù)雜，有些當(dāng)事人甚至?xí)r隔12年后才敢用錄音的形式提供證據(jù)。在我國(guó)，許多案件只有造成“嚴(yán)重?fù)p害后果”之后才能被定義為“性騷擾”。 性騷擾具有隱秘性和快速性，它的發(fā)生有時(shí)就在一瞬間，等到當(dāng)事人反應(yīng)過(guò)來(lái)就只有無(wú)盡的氣氛、愧恨和懊惱。

大多數(shù)關(guān)于“職場(chǎng)性騷擾”的行為中，都會(huì)給當(dāng)事人帶來(lái)心理、生理、人格方面造成傷害。這一場(chǎng)場(chǎng)“玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)”的背后，往往是贏了官司，輸了面子，丟了人生。

在電視劇中，哪怕在22樓五美集體出手之后，也無(wú)法用“性騷擾罪”去定義這個(gè)猥瑣男，只能用事件過(guò)程中的“敲詐勒索罪”和《事后諒解協(xié)議書(shū)》去堵住對(duì)方的嘴。

一部真誠(chéng)的藝術(shù)作品，永遠(yuǎn)是一種富有社會(huì)責(zé)任感的表達(dá)。影視作品，歸根結(jié)底是向世人表達(dá)世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)的藝術(shù)，只有明白了人性的是非曲直，才能賦予作品更深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

2014年上映的電影《親愛(ài)的》，推動(dòng)了我國(guó)“打擊”法制進(jìn)程。

2018年上映的《我不是藥神》，推動(dòng)了我國(guó)醫(yī)療降價(jià)問(wèn)題的進(jìn)程。

這一次的《歡樂(lè)頌3》不僅僅是對(duì)五位美女命運(yùn)的刻畫(huà)，更是直擊社會(huì)民生痛點(diǎn)，將目光對(duì)準(zhǔn)了城市中的那些柔弱女性，只有引發(fā)對(duì)“職場(chǎng)性騷擾”的民生民計(jì)大討論，推動(dòng)我國(guó)進(jìn)一步加快法制化進(jìn)程，那才是值得歡樂(lè)，值得歌頌的事情。