竇靖童、王志文、田壯壯、李誕、張大大、宗薩仁波切，當(dāng)這些人的名字出現(xiàn)在同一部電影中，不免讓人好奇和期待。
《只是一次偶然的旅行》，當(dāng)這些字眼匯聚成一部電影的名字，10年前“身體和靈魂總有一個(gè)要在路上”的號(hào)召再次涌上心頭。
白襯衫、卡其褲、平底鞋，西藏、云南、廣西，藍(lán)天、白云、山川，旅行、奇遇、救贖，這幾乎是上一個(gè)十年文藝女青年的標(biāo)配，這一部電影占齊了。
然而，對(duì)于文藝青年、普通青年和2B青年的劃分已然是豆瓣小組10年前的趣味了，現(xiàn)在這些用戶(hù)給出了5.6分的不及格評(píng)分，而且有人吐槽“很多人走進(jìn)了QQ空間就再也沒(méi)能走出來(lái)過(guò)”。
這個(gè)吐槽也并非空穴來(lái)風(fēng)，電影在開(kāi)頭就引用了欽哲諾布的一段話(huà)：
一旦你開(kāi)始了旅行，許多事情都可能發(fā)生，因此你必須有所準(zhǔn)備，有信心很重要，但是持有懷疑、利用理性也是好事。
通常，懷疑之后會(huì)再次生起信心，信心之后會(huì)再度生起懷疑，而后者的力量經(jīng)常強(qiáng)于前者，終究我們必須將二者都拋棄。
怎么樣？
是不是想到了多年前你在路上或者幻想在路上時(shí)，在課間偷偷打開(kāi)手機(jī)，然后在QQ空間寫(xiě)下的一條心情。
而當(dāng)竇靖童說(shuō)出坂元裕二《最完美的離婚》中的經(jīng)典臺(tái)詞，“罐頭是1810年發(fā)明出來(lái)的，可是開(kāi)罐器卻在1858年才發(fā)明出來(lái)。有時(shí)候就是這樣，重要的東西也會(huì)遲來(lái)一步，無(wú)論是生活，還是愛(ài)情?！蔽覀兛赡芫驼娴拿允г赒Q空間里了。
這部電影的靈感來(lái)源于華人作家高薩的小說(shuō)《西斯廷快車(chē)》，小說(shuō)講述了男孩昆踏上的一段掙脫束縛、探尋自我的旅途故事。昆的暑期計(jì)劃因?yàn)榕既豢吹搅艘恢槐焕г诤ｕr缸里的龍蝦而改變，他決定獨(dú)自駕車(chē)前往哈利法克斯，將龍蝦送歸大海。
有評(píng)論說(shuō)，這是一部非常“加拿大”的小說(shuō)。沒(méi)錯(cuò)，自駕游、橫跨北美大陸，像逍遙騎士一樣一路邂逅、一路找尋，期間遇到各色人等，這是很有北美“騎士精神”的故事。
由此改編后的、我們看到的電影，將昆的性別由男變女，將發(fā)生地由加拿大遷至中國(guó)，這個(gè)女孩“家境殷實(shí)，來(lái)自北京”，更像是為竇靖童量身打造的故事。
這部電影在6月18日上映前，曾經(jīng)在鹿特丹國(guó)際電影節(jié)、上海國(guó)際電影節(jié)上參賽、放映，上映后至今有2.9萬(wàn)人次觀(guān)影，累積票房113.5萬(wàn)元。
對(duì)于一部如此陣容的電影來(lái)說(shuō)，這似乎是一個(gè)看似荒誕的票房數(shù)據(jù)，畢竟李誕還有流量、張大大還有罵名，而王志文、田壯壯也是老戲骨的存在，還有竇靖童作為大女主，即便參照全素人演出的《岡仁波齊》在2017年同檔期產(chǎn)出的1億票房，也不該如此收?qǐng)觥?/p>
不過(guò)，對(duì)一部充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)性、風(fēng)格獨(dú)特、講述人內(nèi)心的藝術(shù)電影，在電影市場(chǎng)急劇內(nèi)卷的2021年來(lái)說(shuō)，也并不是最壞的結(jié)局。
田壯壯認(rèn)為，“很少有這種挑戰(zhàn)你觀(guān)賞經(jīng)驗(yàn)的作品出現(xiàn)，需要一點(diǎn)心和經(jīng)歷來(lái)看會(huì)更有收獲?！?/p>
王志文表示，“這是一部自由的電影，我在觀(guān)看時(shí)的感受非常奇特，它沒(méi)有以往電影的套路，就像片名一樣，它就是那么偶然來(lái)到了你的面前?！?/p>
《只是一次偶然的旅行》確實(shí)無(wú)處不在挑戰(zhàn)普通觀(guān)眾的觀(guān)賞經(jīng)驗(yàn)，全片95%的黑白畫(huà)面，還有龍蝦視角的4:3畫(huà)幅，以及大量夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交叉纏繞，以及帶有禪意的、詩(shī)意的、雞湯的獨(dú)白和對(duì)白，讓人摸不著頭腦。
這部電影的英文名為Bipolar，常常被翻譯成“雙向情感障礙”，也即“躁郁癥”。所以這個(gè)故事，就變成了遭遇男友自殺的女孩昆罹患躁郁癥后而開(kāi)啟的一段心靈之旅。
所以經(jīng)常會(huì)在現(xiàn)在的旅行時(shí)空中闖入和男友在泳池的回憶或夢(mèng)境，而在一個(gè)躁郁癥患者的眼里除了五彩神蝦外，世界都是黑白的，由此或許是找到了依據(jù)。
黑白+彩色，夢(mèng)境+現(xiàn)實(shí)，畫(huà)幅變化，然后配以獨(dú)特構(gòu)圖、精神分析、荒誕主義、解構(gòu)主義的表達(dá)，以及碎片化、意識(shí)流的敘事，這似乎是很多新導(dǎo)演探索的必由之路，甚至成為很多電影節(jié)推崇的標(biāo)配。
從電影節(jié)的角度來(lái)說(shuō)，這無(wú)可厚非，因?yàn)樗亲鳛榕c好萊塢、類(lèi)型電影、商業(yè)電影的另一種權(quán)力而存在的。
比如《只是一次偶然的旅行》獲得“老虎獎(jiǎng)”提名的鹿特丹電影節(jié)，這是一個(gè)推崇獨(dú)立電影的電影節(jié)，其選片時(shí)尤其注重兩個(gè)方面：
第一是“獨(dú)立制片”，也即電影的制作方不是大制片廠(chǎng)和組織；
第二是“價(jià)值取向”，獨(dú)立電影與主流電影的價(jià)值取向不同，它表達(dá)的是制作者個(gè)人的態(tài)度，制作者并不為了取悅大多數(shù)觀(guān)眾或迎合商業(yè)目的。
由此而產(chǎn)出或推出的電影作品，往往在生產(chǎn)方式上選擇低成本投資、新人導(dǎo)演、非職業(yè)演員，而在電影形態(tài)上則是在長(zhǎng)鏡頭美學(xué)、紀(jì)實(shí)美學(xué)、反類(lèi)型敘事上進(jìn)行探索。
所以當(dāng)我們?cè)俅螌徱曔@部電影兩極分化的評(píng)論時(shí)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，《只是一次偶然的旅行》“黑白+彩色”“夢(mèng)境+現(xiàn)實(shí)”就被院線(xiàn)電影觀(guān)眾指責(zé)為“亂”，“碎片化、意識(shí)流的敘事”則被質(zhì)問(wèn)“有故事嗎？節(jié)奏呢？”
而其“反類(lèi)型敘事”，也即不按照傳統(tǒng)的三幕劇或起承轉(zhuǎn)合講故事，就被觀(guān)眾描述成了“無(wú)聊、沉悶、睡著了”。
電影中出現(xiàn)了大量的柵欄、圍欄、鎖鏈、框架等遮擋式的構(gòu)圖，也有龍蝦、大象、白馬等動(dòng)物的意象，同時(shí)還出現(xiàn)了法語(yǔ)、英語(yǔ)、藏語(yǔ)、粵語(yǔ)、北京話(huà)等不同的語(yǔ)言或方言，這些都在表達(dá)一個(gè)躁郁癥患者的世界，也在強(qiáng)化這種無(wú)法溝通、內(nèi)心被限制的狀態(tài)。
但這些用被不少網(wǎng)友引用電影中的臺(tái)詞來(lái)蓋棺定論——“這些富二代就是太閑了”，關(guān)于電影文本的和電影文本之外的評(píng)論總是讓人大跌眼鏡，這倒印證了魯迅先生的雜感——“人類(lèi)的悲歡并不相通，我只是覺(jué)得他們吵鬧”。
我并無(wú)意為《只是一次偶然的旅行》辯護(hù)什么，只是在厘清這些對(duì)立的評(píng)論背后不同觀(guān)眾的心態(tài)。這部電影的構(gòu)圖、意象、敘事、主義只是在現(xiàn)代電影的道路上邯鄲學(xué)步，并沒(méi)有創(chuàng)造驚喜。我們雖然常常吐槽類(lèi)型電影的套路，但也要同樣警惕所謂實(shí)驗(yàn)的、藝術(shù)的電影的陳舊。
