1】2007年，湖北一個古墓中，發(fā)現(xiàn)了一件極其罕見的寶物。為了讓寶物順利出土，現(xiàn)場下達了一個特別的命令：不許出聲！

這座漢代古墓距今有2000多年的歷史，考古隊趕到現(xiàn)場時，驚訝地發(fā)現(xiàn)古墓上有一個直徑90厘米的盜洞。

眾人心下一涼：盜賊捷足先登，不知道墓中文物是否被洗劫一空？

隨著挖掘的深入，考古隊越來越驚喜。墓地依舊保持完整，清理出193件隨葬品，有漆器、化妝盒，還有大量的木俑，有男有女，或坐或立。如此種種，表明了墓地主人是一位貴族女性。

提到大師級的文物修復案例自然而然就想30年如一日地在大英博物館搶救文物的邱錦仙以及她修復大英博物館鎮(zhèn)館之寶《女史箴圖》。

一位老奶奶在81歲的時候做過一次讓人樂翻天的大神級文物修復。

老奶奶名字叫塞西莉亞Cecilia Giménez，1927年生，西班牙薩拉戈薩人。

「大神級文物修復案例」該怎么理解？？？

看了其他答主的回答，可能大家都認為，將一件工藝繁瑣、制作精湛的文物修復完好如初，而且做到最高標準「修舊如舊」，就是【大神級案列】。

我當然不否認這是【大神級】，但是，我提供另外一種角度的【大神級】，不是從【工藝】這個角度切入，而是從【學術價值】這方面來衡量！

換句話說：即便用最古樸、簡單的工藝修復了一件文物，但這件文物在如果在學術上的價值和影響力非同一般，這也是【大神級】。

一件文物具備最逆天的價值和影響力有那些標準呢？我認為就是學界「大神」李學勤先生說的能「重建古史和學術史」的文物。

第四，甲骨收藏分散，一片完整甲骨破碎成數(shù)瓣，可能被三個不同的人收藏，或者一片甲骨，分散見于多本圖錄之中。世界各地的博物館，日本、美國、英國，都有甲骨收藏，都是那個時候到安陽收購的。

因此，甲骨文文獻分散不集中，而且很多是支離破碎，對研究造成了巨大障礙。所以，對甲骨的綴合釋讀，辨?zhèn)?，也就成為了甲骨學研究的一個重要前提之一。

而王國維先生是開甲骨文綴合研究之先聲的學者。

他首開先河甲骨綴合，拼湊完整的兩片甲骨如下圖：

是的，但是如果在數(shù)以萬計的甲骨中，還不是實物，只是拓片，你能拼湊出來嗎？

好，就算你能拼出來，你能解讀上面的重要歷史信息嗎？

我為什么說這片甲骨的【大神級】中的【大神】，就在于上面的歷史信息解讀。

「商人尚鬼」，在商代統(tǒng)治者看來，祭祀、占卜跳大神，是僅次于「戰(zhàn)爭、權力交接」的大事情，所謂的「國之大事，唯祠與戎」。

商王一年中，幾乎天天要祭祖占卜！

所以，在甲骨卜辭中，存在著大量「祀譜」，記錄的是祭祀先祖的時間、祭祀方式、祭品數(shù)量等內容。而這些祀譜嚴格按列祖列宗的次序排列，可看作是一種「變相家譜」。

王國維所綴合的兩片甲骨，正是刻有歷代商王「祀譜」的卜辭，簡直太重要了：

• 重建古史：重建了商代歷史中最重要的《商王世系表》，力證《史記殷本紀》的可靠性，除了幾個商王次序有些顛倒，幾乎完全一致，足見司馬遷治學之嚴謹。

包括《史記》在內幾種文獻記載的商王世系與甲骨卜辭的比較：

亦文亦物談山西古跡藝術：山西古建筑界，那些神級別修復的故事為什么沒人提？

（感謝邀請，本文約1040字，閱讀需用時4分鐘）

上世紀七十年代初，北京市的文物工作者組織了一個“文物清理揀選小組”。為了搶救和保護古代文物，小組成員分散到各個區(qū)縣，每天在廢品站、煉鋼廠物資回收站等破爛堆里尋找有價值的“寶貝”。功夫不負有心人，十年間，揀選小組淘到不少有價值的文物，其中有一件國寶級的文物“班簋”，就是從廢品收購站撿回來的。

國寶“班簋”是怎么發(fā)現(xiàn)的？

　　有的，秦始皇兵馬俑的修復工作就是。

兵馬俑號稱世界第八大奇跡，但兵馬俑剛剛出土的時候，這座豐碑作倒伏狀，兩千多年的歷史積塵已經(jīng)把它們壓成碎片。如何讓這個碎片化的歷史文化奇跡完整挺立起來，當時全世界也沒有人曾經(jīng)面對過這么大的難題。

　　呈倒伏狀的兵馬俑

　　修復后的兵馬俑

　　兵馬俑軍陣的原型是一個天下無敵的農夫軍團，拓開了秦帝國的萬里版圖。同時代的工匠以雕塑形式凝定了他們的雄姿。后世的工匠們能夠讓久已“粉身碎骨”的兵馬俑恢復原身嗎？

　　馬宇成為最早接觸這項工作的群體成員之一。兵馬俑深埋兩千多年，大部分陶片和地下環(huán)境已經(jīng)形成了穩(wěn)定的平衡關系，突然出土，是他們存身環(huán)境的巨大改變。為了避免環(huán)境變化對文物造成二次損害，一號坑保留了原始的自然環(huán)境，大量修復工作都是在現(xiàn)場進行。

　　夏季，馬宇工作過程就是不斷用熱汗洗頭、洗臉

　　每到夏季來臨，覆蓋著大棚的兵馬俑坑就成了“大蒸籠”， 坑內的溫度往往達到40度以上。工作過程就是一直在用熱汗洗頭洗臉；衣服濕了又干，干了再濕。這時汗水是聚合兵馬俑碎片的第一粘合劑。即便如此，也不能因為燥熱而失去專業(yè)化的冷靜心和職業(yè)化的敬畏心。

　　由于年代久遠，兵馬俑陶片表面非常脆弱，修復人員用刮刀清理的時候，既要刮凈泥土，又要保證文物的完好，走刀的分寸拿捏極為較勁。為了練就這項技藝，馬宇在修復兵馬俑之前， 花了兩年時間，在仿制的陶片上用手術刀不停地磨練手感，走了上千萬刀，才把握住毫厘之間的分寸。

　　在碎片堆里拼接兵馬俑的過程中，只要有一塊陶片位置出現(xiàn)錯誤，整個拼接過程就必須重來。拼接難度最大的是那些體積小、圖案較少的陶片，為了一塊陶片， 馬宇有時需要琢磨十多天，反復預演數(shù)十次，甚至上百次。正因為這樣，一件兵馬俑的修復才往往需要耗時一年，甚至更久。

　　修復工作者用自己的人生時光作為粘合劑，把破碎的歷史拼接成型，當威武列隊的兵馬俑軍陣為全世界所敬仰的時候，馬宇和同事們真切體會到了使命的價值。

　　馬宇參與了近20年來秦始皇兵馬俑修復工作的各個階段， 兵馬俑的第一件戟、第一件石鎧甲、第一件水禽都是馬宇修復的。

　　兩千多年前的雕塑品在馬宇手中獲得了第二次藝術生命，形象講述那個時代的文化風貌?，F(xiàn)代修復者也在這個過程中體會秦代工匠們的手藝，與前輩們的工匠精神融通。這是一場跨越古今的對話，是神圣靜默中的過心交流。

　　馬宇和他的團隊在四年前的一次清理陶片的過程中，馬宇意外發(fā)現(xiàn)陶片背后有紋路，仔細清理之后，紋理漸漸清晰起來，是一個指紋痕跡， 這應該是兩千多年前的工匠在制作兵馬俑時留下的，隨后更多的指紋被發(fā)現(xiàn)，這讓馬宇興奮不已。

　　　馬宇相信，指紋可以成為解開古老技藝的直觀途徑之一，雖然他現(xiàn)在還無法找到答案，但這項后繼有人的事業(yè)一定會讓歷史袒露更多的內在秘密，文明的內涵將因此而無限豐富地延展下去。

　　沒有哪兩塊碎片是完全一樣的，沒有任何一尊兵馬俑雕像的拼接問題是相同的。于是，每一塊拼接都是新的挑戰(zhàn)，每一次的塊體比對都是新問題的研判。在貌似重復中不斷應對新問題，修復者把這份工匠式勞作變成了藝術和學問。他們也因此成為國家文化使命的有力承擔者。

我說的是考古界大神級的騷作，在河南安陽高陵發(fā)現(xiàn)的魏武王古墓?？脊糯笊駛冊?jīng)鬧出笑話，陵墓發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)了一個兒童尸骨。專家們考證是兒童時的魏武王。這個段子成為考古界的笑話。

在考古中因為利益的驅使，有很多奇葩的操作和造假，也就是行業(yè)那所謂的埋地雷，這是最讓人不齒不允許的。

文物考古和文物鑒定收藏，也有很多濫竽充數(shù)魚目混珠，坑蒙拐騙造假的事情時常爆出。

還有一些專門從事造假和制作贗品的高手，在很多地區(qū)就有制作假青銅器皿文物，和臨摹復制古畫造假的人，有一些大師級的也從事，臨摹復制名貴古畫贗品的活動，都是因為金錢利益的誘惑。

1980年在陜西省西安市臨潼區(qū)出土的秦銅車馬算一個，它是我國一級文物，是我國考古史上出土的體型最大、結構最復雜、系駕關系最完整古代車馬，被譽為“青銅之冠”，現(xiàn)在收藏于秦始皇帝陵博物院。

秦銅車馬兩乘車出土時，因為原本的腐朽嚴重，上面的填土塌陷，兩輛銅車損失非常嚴重，碎成3000多片。據(jù)《秦始皇陵銅車馬發(fā)掘報告》統(tǒng)計，一號車有碎片1325片，2號車有碎片1685片，破洞316處，裂縫55處。

1983年，二號銅車馬修復完成，1988年4月，一號銅車馬修復完成。經(jīng)過8年的精心修復，終于在1989年展出。秦銅車馬，按照秦代真人車馬1:2比例制作，整體用青銅鑄造，由3500余個零部件用鑄造、鑲嵌、焊接、子母扣連接、活鉸連接等多種工藝組裝而成。（部分資料來自百度百科）

藝嶼EYESVOT |虛擬現(xiàn)實與數(shù)學模型

用虛擬現(xiàn)實和數(shù)學模型修復殘缺的藝術

藝術家Andrea Mantegna在15世紀在意大利北部城市帕多瓦的Eremitani教堂繪制壁畫。教堂可追溯至文藝復興時期。

1944年，一場轟炸襲擊幾乎完全摧毀帕多瓦教堂壁畫，

大約88,000塊小石膏從廢墟中救出，一位數(shù)學家設法將它們重新拼湊在一起。

德國人的嚴謹在此展現(xiàn)，

位于德國慕尼黑的數(shù)學家Massimo Fornasier團隊創(chuàng)建了一個計算機程序，幫助查找大約88,000個碎片的原始位置。

盡管如此，這些只占原來的10％。看不見的90%畫了什么，看起來像黑白底片。

Erimitani教堂的外觀

戰(zhàn)后重建了教堂，但有些墻壁仍然是白色的。

原始壁畫的看起來是黑白的，但是，研究人員使用這些碎片作為色彩參考。這張?zhí)貙懻掌@示了一個細節(jié)…

研究人員可以用它們的軟件，匹配幾個壁畫片段。他們還利用物理學原理為舊的黑白照片添加色彩。

沒有數(shù)學家團隊創(chuàng)建的算法，重建壁畫幾乎是不可能的。許多碎片并不比硬幣大。這是修復的照片…用顏色對壁畫虛擬重建。

這一組圖像顯示虛擬顏色的修復步奏。最左邊的圖像是現(xiàn)在的恢復面貌，然后依次利用計算機生成的圖像，以計算模擬缺失的顏色。顏色渲染，虛擬重建的效果圖全貌。

現(xiàn)在的可以看到原始壁畫面積的10％左右恢復的樣子。但恢復并沒有讓每個人都感到高興。意大利頗具影響力的日報Corriere della Sera的批評者將其描述為虛假的修復。

實際上，至少研究人員使用碎片作為參考，將壁畫恢復到原來的顏色。

如今，藝術愛好者可以在電腦屏幕上看到虛擬復原圖，真得感謝科技和技術人員，

答友有人說到甲骨的修復，我十分佩服修復家的匠人精神，以上這個例子，希望給我國文物修復者一點啟示吧。

藝嶼EYESVOT ，山與君與你分享所思所感！