話說(shuō)鄉(xiāng)土類劇集，幾乎要被各種導(dǎo)演演變成了瑪麗蘇劇的一種支線，以閆學(xué)晶為首的“鄉(xiāng)村瑪麗蘇文學(xué)”口碑尷尬至極，讓不少觀眾對(duì)其產(chǎn)生了抵觸心理。
幸而2021年的《山海情》出現(xiàn)，作為正午陽(yáng)光的大劇質(zhì)量不俗，將地域面貌和人文風(fēng)光展現(xiàn)得淋漓盡致。
劇中更是有張嘉益、閆妮、黃覺(jué)加盟，從造型到演技都詮釋出了當(dāng)?shù)厝说奶厣?，以至于該劇在豆瓣上享?.2分的佳績(jī)，也是為鄉(xiāng)土劇挽回了口碑。
而“電視劇教父”鄭曉龍也終于嘗試接觸這類題材，其執(zhí)導(dǎo)的新劇《幸福到萬(wàn)家》上星播出，女主趙麗穎首播引起了不少的關(guān)注，而該劇也直接斬全國(guó)衛(wèi)視收視第一，數(shù)據(jù)相當(dāng)可觀。
經(jīng)典續(xù)篇，內(nèi)容極具煙火氣
《幸福到萬(wàn)家》講述的是何幸福（趙麗穎飾）嫁到萬(wàn)家莊以后，發(fā)生種種事端，甚至不得不和丈夫離開(kāi)鄉(xiāng)里，去城市打工，卻因?yàn)橛^念不和發(fā)生矛盾，婚姻也亮起紅燈。
直到何幸?；氐洁l(xiāng)里開(kāi)辦民宿，從源頭解決了村里的問(wèn)題，帶領(lǐng)村民們走向致富之路，成為萬(wàn)家莊的新帶頭人。
該劇改編自陳源斌的小說(shuō)《秋菊傳奇》，屬于典型的現(xiàn)實(shí)主義作品，在業(yè)界也有一席之地，但是劇集對(duì)于小說(shuō)的內(nèi)容其實(shí)是有著較大幅度的改編。
女主的本質(zhì)內(nèi)核沒(méi)有改變，倔強(qiáng)不屈，但是劇里的女主會(huì)更加“虎”，做起事來(lái)不計(jì)后果，更像是多添加了一些戲劇化成分，不過(guò)主旨依舊是勵(lì)志成長(zhǎng)。
鄭曉龍對(duì)大女主劇集的掌握不是一般的嫻熟，但是他更懂得要如何將劇集拍得深入人心，開(kāi)頭就熱鬧的婚禮景象，幾輛掛著花的轎車，一個(gè)攝影師就是正?；槎Y的配備。
來(lái)到酒席上，禮炮里的紙屑灑了一地，大勺顛菜的情形真是瞬間將人拉入故事之中，村里的宴席風(fēng)味被塑造得淋漓盡致，極具煙火氣息。
而后更是用激烈的矛盾沖突，將鬧婚這種糟粕習(xí)俗搬到了臺(tái)面上，在這幾年里算是難得的尺度了，其中也涉及到了重男輕女、家暴成自然現(xiàn)象等落后觀念，將當(dāng)?shù)氐奶厣秩镜轿唬崟札埖膶?shí)力還是值得認(rèn)可的。
電影圈里也有一位大導(dǎo)演，就是“國(guó)師”張藝謀，他的代表作里有一部正是改編自陳源斌小說(shuō)《萬(wàn)家訴訟》的影片《秋菊打官司》。
按照順序來(lái)說(shuō)，劇版是影版的續(xù)集，但是女主都是同一個(gè)人，就是陳源斌筆下的“何碧秋”，不過(guò)看完劇集以后，倒是有網(wǎng)友反饋：珠玉在前，難以超越，這是怎么回事？
妝造到演技，鞏俐堪稱封神級(jí)別
《秋菊打官司》當(dāng)年也是名震全國(guó)的大片，演繹的是農(nóng)村婦女秋菊為了向?qū)⒄煞蛱邆拇彘L(zhǎng)找說(shuō)法，不停上告。
影片里的秋菊正是由鞏俐飾演，早在拍攝這部作品之前，鞏俐就憑借著《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》等作品享有極高知名度。
但是到了《秋菊打官司》這部作品中，鞏俐依舊是沒(méi)有任何包袱，不懼扮丑來(lái)詮釋農(nóng)村婦女形象，身著花棉襖，頭戴綠頭巾的造型貫穿影片，她黝黑泛紅的面容沒(méi)有絲毫修飾。
而鞏俐之所以能夠?qū)⑦@個(gè)角色塑造得深入人心，也和她在開(kāi)拍之前在農(nóng)村住了兩個(gè)多月的經(jīng)驗(yàn)脫不開(kāi)關(guān)系。
為了能夠最大程度地還原出角色的糙勁，鞏俐用洗衣粉洗頭發(fā)，硬生生將光滑的發(fā)質(zhì)變得毛躁粗糙，臉上也沒(méi)有特殊保養(yǎng)，所以有的觀眾甚至在觀影第一眼都沒(méi)認(rèn)出來(lái)她，這就是一個(gè)演員最成功的地方。
鞏俐真正做到了將自身融入到角色里，可以讓人去相信她就是秋菊，吃起面條來(lái)的吸溜聲音也格外到位，這樣的細(xì)節(jié)都能掌控得恰到好處，她的演技想必也不會(huì)有人去質(zhì)疑。
而此次“85花”趙麗穎卻要挑戰(zhàn)出演同一個(gè)角色何碧秋，雖然名字變了，但人物中心依舊是敢于挑戰(zhàn)權(quán)威的農(nóng)村女性。
不過(guò)可能是因?yàn)槊鎸?duì)的時(shí)代背景不同，鄭曉龍布置的萬(wàn)家莊，對(duì)比秋菊生活的小村子來(lái)說(shuō)已經(jīng)進(jìn)步了許多，生活狀態(tài)也得以改變。
隨之女主也不用那么土氣，從婚禮當(dāng)天何幸福的裝扮來(lái)說(shuō)，雖然穿著婚紗但上面圍著毛領(lǐng)，而后換成傳統(tǒng)中山服，有婚禮的喜慶卻沒(méi)有所謂的時(shí)尚感可言，算是達(dá)到一個(gè)中規(guī)中矩的效果。
可是女主一頭烏黑亮麗的頭發(fā)一看就不像是出生于小門小戶，皮膚更是白得出奇，一和劇里的其他演員對(duì)比都不像是在一個(gè)鄉(xiāng)里生活的。
演技方面只能說(shuō)趙麗穎和自己比起來(lái)有顯著的進(jìn)步，畢竟是有鄭曉龍從旁協(xié)助，各種爆發(fā)戲的情緒切換特別自然，但是偶爾也會(huì)出現(xiàn)眼神遲緩的情況，無(wú)功無(wú)過(guò)也不是極其出彩。
但是鞏俐真正憑借著“秋菊”這個(gè)角色，在那個(gè)“神仙打架”的年代斬獲了金雞獎(jiǎng)最佳女主角，為她的戰(zhàn)績(jī)添上了濃墨重彩的一筆。
如果說(shuō)沒(méi)有和鞏俐對(duì)比，那么趙麗穎所演繹的農(nóng)村婦女，在同期的演員里或許也是佼佼者，可明知有珠玉在前，硬碰硬更不是說(shuō)美就行了，相比之下的趙麗穎美貌或許更勝一籌，可作為一個(gè)演員卻是落于下風(fēng)。
總而言之，《幸福到萬(wàn)家》在鄭曉龍的執(zhí)導(dǎo)下，有了新時(shí)代的特色劇情也是跌宕起伏能夠抓人視線，而女主趙麗穎表現(xiàn)突破自我，可是也還是沒(méi)能達(dá)到超越經(jīng)典的水準(zhǔn)，不過(guò)依照她的水平隨著歲月的沉淀，會(huì)有更多的驚喜呈現(xiàn)出來(lái)。
