重大革命歷史題材電視劇《熱血軍旗》10月5日將在廣東衛(wèi)視和湖北衛(wèi)視黃金時(shí)段播出。自2017年6月25日起，張多福（導(dǎo)演）和陳學(xué)軍（項(xiàng)目統(tǒng)籌、編?。┰诒本┐笈d亦莊經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)的機(jī)房里，開始了電視劇《建軍大業(yè)》的修改。在五十多天的修改中，電視劇改名為《熱血軍旗》并在中央電視臺(tái)綜合頻道黃金時(shí)間首播。本文內(nèi)容來(lái)自修改期間二人的交流及專訪，是首次發(fā)表。

　　陳學(xué)軍：我寫這部劇的宣傳通稿時(shí)，提到熊誠(chéng)（總制片人、藝術(shù)總監(jiān)）、蘇玉光（總策劃），還有蔡傳道（制片人）、嵇道青（制作總監(jiān)）等人都是部隊(duì)出身，您接拍這部劇也跟您的從軍經(jīng)歷有關(guān)吧？

　　張多福：我當(dāng)過(guò)兵，對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)上過(guò)前線。我是沖著《建軍大業(yè)》這四個(gè)字來(lái)的?！稛嵫娖臁吩瓉?lái)叫《建軍大業(yè)》，當(dāng)時(shí)我還沒拿到劇本，但我一聽“建軍大業(yè)”這個(gè)名字就知道這是大題材，隔多少年才會(huì)拍一次的那種史詩(shī)大戲。

　　我從小就想當(dāng)兵。我入伍是特招。部隊(duì)招我們那一批的時(shí)候，我同學(xué)已經(jīng)都辦手續(xù)了，可是地方政府還不放我。結(jié)果部隊(duì)一定要人，后來(lái)就以干部身份特招我入伍。一當(dāng)兵我的軍裝就是四個(gè)兜，比我早到的同學(xué)反而是兩個(gè)兜。所以我了解軍隊(duì)的生活，官兵的風(fēng)貌、軍姿、紀(jì)律。

　　另外，軍服拍出來(lái)好看，來(lái)一百個(gè)群演穿上農(nóng)民服裝也不如穿軍裝拍出來(lái)有氣勢(shì)。開場(chǎng)黃埔軍校的戲是去年最后拍的。轉(zhuǎn)場(chǎng)到廣州服裝部門說(shuō)備用的新軍裝都用完了。我說(shuō)這哪行？黃埔軍校剛開辦，新生剛?cè)雽W(xué)，哪能穿舊軍裝？不行。又趕快做了八十套新的。用在了鄧演達(dá)在大門口給新生訓(xùn)話：“升官發(fā)財(cái)請(qǐng)走別路，貪生怕死莫入斯門”那場(chǎng)。

　　陳學(xué)軍：這場(chǎng)拍的有氣勢(shì)。黃埔學(xué)員的普遍年輕挺拔，您不是要求演員必須一米八以上？除了胡宗南、林彪個(gè)別角色，因?yàn)樵蛡€(gè)子低。這場(chǎng)被咱們剪掉了，這里應(yīng)該有個(gè)哭的表情。

　　張多福：是啊，黃埔軍校的戲沒留下什么……

　　陳學(xué)軍：這部《熱血軍旗》和您之前導(dǎo)的《尋路》是同一種類型。重大革命歷史題材有一種約定俗成的表述方式，如何在規(guī)定框架內(nèi)拍得好看？

　　張多福：拍《尋路》之前王朝柱老師給我推薦了很多書。《毛澤東傳》、《周恩來(lái)傳》《朱德傳》，還有《杜月笙傳》《蔣介石傳》，能買到的這方面的書我都買了，在家看了三個(gè)月的時(shí)間。很多解放后活著的歷史人物我們還見過(guò)他們的圖片，知道他們的官職，彼此的關(guān)系。但是很多之前犧牲了的，之前都不太了解。不能把人物關(guān)系搞錯(cuò)了。

　　最后開機(jī)前大概剩一個(gè)月的時(shí)間，我就在家里用每天10 集這個(gè)速度，把以前國(guó)內(nèi)拍攝的《長(zhǎng)征》《井岡山》《延安頌》《辛亥革命》等等所有這一類革命歷史題材電視劇都看了一遍。讓自己更清楚這種重大歷史題材在故事講述方式和拍攝風(fēng)格上有什么要求?？戳酥螅矣X得在拍《尋路》的時(shí)候，包括這個(gè)里面的敘事節(jié)奏，勢(shì)必要改變一點(diǎn)。

　　我一直比較注重商業(yè)效果。像這種重大革命歷史題材，在尊重史實(shí)的前提下，怎么能讓這個(gè)戲拍的好看？我們應(yīng)該加點(diǎn)什么東西進(jìn)去？

　　或者在鏡頭運(yùn)用上、整個(gè)節(jié)奏上怎么去改變？一直在琢磨這些。比方說(shuō)在整個(gè)片子里，開會(huì)都是史實(shí)性很強(qiáng)的內(nèi)容，那我們按照劇本盡量不改動(dòng)。武戲方面比如打仗我們可以在劇本基礎(chǔ)上稍加調(diào)整，用一些商業(yè)手段，讓場(chǎng)面規(guī)模、讓畫面的沖擊力增強(qiáng)一些。

　　另外現(xiàn)在觀眾看外國(guó)大片比較多，有些交待戲沒有更多的信息量，你還在那里慢條斯理地說(shuō)，觀眾肯定會(huì)厭煩。但重場(chǎng)戲你鋪墊好了之后，激情爆發(fā)，或推到高潮戲，這個(gè)時(shí)候可以抻長(zhǎng)。觀眾也愿意讓情感留多一點(diǎn)。如果這個(gè)時(shí)候特別突然止住了。觀眾看了以后也覺得不過(guò)癮。這是一個(gè)講故事的手段問(wèn)題，怎么講能夠把觀眾給牢牢的抓住。

　　陳學(xué)軍：您導(dǎo)演的電視劇各類題材都有，這么多年央視和地方臺(tái)都比較認(rèn)可。這和您一出道就同許鞍華那批香港電影人合作、演電影的經(jīng)歷有什么關(guān)系？

　　張多福：我們當(dāng)年拍電影要求很嚴(yán)。那個(gè)過(guò)程讓你深深記住在鏡頭前最基礎(chǔ)的東西。后來(lái)我用這些東西導(dǎo)戲，還有多年表演積累的經(jīng)驗(yàn)，來(lái)指導(dǎo)演員的表演，可能會(huì)比沒有從事過(guò)表演，或者別的部門改過(guò)來(lái)作做導(dǎo)演的人要好得多。最起碼跟演員溝通起來(lái)更能說(shuō)明白。

　　再就是，我不管拿到的是什么題材，現(xiàn)代都市、警察題材、農(nóng)村生活，還是這種重大革命歷史題材，我很注重觀眾想看什么。我們拍的電影電視都有一定的商業(yè)屬性。它就是一個(gè)商品，投入進(jìn)去必須產(chǎn)出。拍戲其實(shí)是跟市場(chǎng)打交道，接受市場(chǎng)的考驗(yàn)，不管是做演員還是導(dǎo)演就要得到觀眾的認(rèn)同，得到投資方認(rèn)同。我們當(dāng)然講社會(huì)效益。但不能拍了十部戲都在賠錢，還有誰(shuí)再給你投錢？這個(gè)社會(huì)效益呀，你的戲沒人看那也實(shí)現(xiàn)不了。

　　最重要的一點(diǎn)，我覺得不管什么類型片，肯定先把觀眾放在第一位。你這種講述觀眾愛不愛看？不愛看我再換一種方式。我要想辦法這個(gè)戲出彩。

　　有一段時(shí)間，我天天考慮觀眾的三個(gè)欣賞層次。有些情節(jié)設(shè)置、有些場(chǎng)面拍攝就是視覺效果，抓住觀眾感官這是第一層次；情節(jié)和人物能夠達(dá)到第二層。第三其實(shí)是觀眾的心理需求，就是一種深層次的欣賞。到這種欣賞層次，觀眾就喜歡上你這個(gè)戲了。

　　比如我拍《雪地娘子軍》設(shè)置的最后破三道封鎖線，完全就是為了把觀眾帶入進(jìn)去，讓他們隨著人物一起著急一起去哭去笑。到了這個(gè)份上，觀眾就不會(huì)離開電視機(jī)，他愿意看，看完后覺得過(guò)癮。我們?cè)跂|北的時(shí)候，一個(gè)大老爺們說(shuō)，哎呀張導(dǎo)演你拍的那個(gè)《絕地槍王》看得我哭的稀里嘩啦，他喜歡看。當(dāng)他喜歡上你這個(gè)戲、喜歡劇中人物的時(shí)候，你隨便講什么他都愿跟著看了，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)達(dá)到了觀眾深層次的一個(gè)欣賞心理。所以這個(gè)是要研究的。

　　像《熱血軍旗》處理這個(gè)李大釗的死。劇本寫的是傳來(lái)噩耗。傳來(lái)噩耗怎么來(lái)打動(dòng)觀眾？就讓毛澤東哼《國(guó)際歌》帶動(dòng)大家一起唱，然后整個(gè)國(guó)際歌的音樂(lè)起來(lái)，把觀眾牢牢的抓住，達(dá)到震撼的效果。

　　采寫：陳學(xué)軍

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